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像垃圾一样瞧不起我的麦当娜学弟~彻底调教直到她求中出~
日本日语2020
学校のマドンナ、「芹沢エリカ」。  俺の一つ下の後輩。スタイル抜群、顔も抜群に可愛く芸能事務所にもスカウトされている。まさにみんなの憧れの的。  だが、性格がすこぶる悪い。  先輩であるはずの俺をゴミのように見下してくる。  「ちょっとあんた、聞いてんの?耳掃除したほうがいいんじゃないの?」 「あんたみたいな気持ち悪い男が将来性犯罪者になるのよ。」 ちょっと可愛いからって調子にのりやがって…! くそムカつく女だ…! いつかこの女を陥れてやりたい…そう思っていた。  そんなある日、おれはコイツの弱みを握ることに成功! 脅して手マンすると、あっさりと大量潮吹き!!  快楽の奴●…性奴●にしてやった! それでも初めは必死に抵抗してきたが…俺の巨根と鍛えぬかれたテクニックで骨抜きに!!  自ら腰を振り、挿入、中出しを懇願する変態に仕立て上げた…!!  味わって初めてわかる、エロすぎる裸体!性奴●として文句の付けようのない抜群の素材!! 高飛車で生意気な後輩を自分の思い通りに凌●する至高の日々が俺を待っていた…!  そして… このまま性奴●としての関係継続を望んでいたが、ある日、一つの「事件」をきっかけに、芹沢の態度が変わる…  こいつ…なんでそんな…「恋人」を見るような目で俺を見るんだ…?

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雕像也会死亡
法国法语1953
《雕像也会死亡》(Les statues meurent aussi,阿兰·雷乃、克里斯·马尔凯,1953年出品,27分钟)尖锐地批评了西方殖民主义对非洲传统艺术的戕害以及自称热爱非洲艺术的上等阶层的贪婪与伪善。本片的主角是来自黑非洲的人物雕像、面具和其他非洲艺术品,但是它们的演出场所并非黑人的故乡,而是白人的欧洲,艺术品市场和艺术品拍卖会是它们频频出没和滞留的中转地。这些本来被非洲部族用来抵抗死亡的面具和雕像,如今却呆在博物馆的橱窗里静静地死去。此时,画外音告诉我们:“当人死去的时候,他便进入了历史;当这些雕像死去的时候,它们进入了艺术;这种关于死亡的学问,我们最后称之为文化。”由于本片具有鲜明而强烈的社会批判意识,自拍竣之日起即遭到法国政府禁映,直到1963年才解禁。本片由长于剪辑的阿兰·雷乃操刀剪辑,由强于写作的克里斯·马尔凯撰写解说,充分发挥了两人各自的强项,可谓强强合作的结晶。 This collaborative film, banned for more than a decade by French censors as an attack on French colonialism (and now available only in shortened form), is a deeply felt study of African art and the decline it underwent as a result of its contact with Western civilization. Marker's characteristically witty and thoughtful commentary is combined with images of a stark formal beauty in this passionate outcry against the fate of an art that was once integral to communal life but became debased as it fell victim to the demands of another culture.

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